主：1（3、6） 属：5（3） 下属：4（2、6）
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卡农进行
1 5 6 3 4 1 4 5- **分析（大调）：**I - V - vi - iii - IV - I - IV - V
- **见解：**这是帕赫贝尔的 D 大调卡农的标志性和弦进行。它极具影响力，并在无数流行歌曲中出现。这种进行创造了一种流畅的解决感和柔和的和声变化。最后的 IV - V 为回到 I 做了准备。
1 7 6 5 4 3 2 1- **分析（大调）：**I - vii° - vi - V - IV - iii - ii - I
- **见解：**这代表了一个下降的顺阶低音线（或根音进行），用标准的顺阶和弦进行和声。它提供了一种强烈的向下解决感，逐步通过音阶回到主音。虽然不是 帕赫贝尔卡农 的进行，但它是一个常见的序列，尤其是在古典和民谣音乐中。
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四度进行
4 5 3 6 2 5 1- **分析（大调）：**IV - V - iii - vi - ii - V - I
- **见解：**这种进行融入了与五度/四度循环相关的元素，特别是结尾的
ii - V - I终止式，这可以说是解决到主音（I）的最强烈和最常见的方式。iii - vi - ii序列也涉及根音以向上四度（或向下五度）进行。这是一个非常实用的进行，常见于爵士乐、流行音乐和古典音乐中，为朝向主音提供了强大的前进动力。
4 4 3 6 2 5 1- **分析（大调）：**IV - IV - iii - vi - ii - V - I
- **见解：**与前一个类似，但最初停留在 IV 和弦上。这种变化可能用于更坚定地建立下属音感觉，然后再进行序列的其余部分。核心功能保持不变：一个强烈、解决的进行，以 ii-V-I 结尾。
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大调常用
1 6 4 5→ I - vi - IV - V： “50 年代进行”或“嘟-喔普进行”。极其常见，感觉循环且令人愉悦。1 5 6 4→ I - V - vi - IV： “很棒的轴”进行。可以说是现代西方流行音乐中最常见的进行。感觉情感共鸣且多功能。1 6 2 5→ I - vi - ii - V：另一种非常常见且强大的进行，经常出现在爵士标准和流行音乐中。ii-V 为返回 I 提供了强大的准备。1 3 4 5→ I - iii - IV - V：使用中音（iii）的标准顺阶进行。与使用下中音（vi）的进行相比，提供了一种略有不同的色彩。1 3 2 5→ I - iii - ii - V：类似于1 6 2 5，但用 iii 替换 vi。不如 I-vi-ii-V 常见，但仍然实用。4 3 2 1→ IV - iii - ii - I：一个下降的序列，平稳地引回主音，通常通过上主音（ii）。
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小调常用
2 5 1 6→ ii° - V - i - VI：一个非常有效的小调进行。从紧张感开始（ii°），移动到属音（V），解决到主音（i），然后移动到下中音（VI），通常用于开始循环或过渡。6 4 5 1→ VI - iv - V - i：经典的小调声音。从下中音（VI）通过下属音（iv）和属音（V）回到主音（i）。在摇滚、流行和古典音乐中非常常见。6 5 4 3→ VI - V - iv - III：小调中常见的下降序列，通常创造一种忧郁或戏剧性的感觉。有时与安达卢西亚终止式相关，具体取决于上下文和配音。4 5 6 6→ iv - V - VI - VI：使用常见的小调和弦。从 iv 到 V 的进行是标准的，引向 VI 和弦，然后重复该和弦以强调或持续。6 4 1 5→ VI - iv - i - V：另一种强有力的小调进行，使用主音（i）作为到达点，然后再移动到属音（V），以创造张力，可能返回到 i。6 3 4 5→ VI - III - iv - V：在日本流行音乐（“皇家之路进行”通常包括这个）和其他流派中非常常见。VI、III、iv 和 V 之间的进行创造了丰富的和声景观，通常引回 i 或 VI。